古代愛情類詩歌賞析（下）

黃金首飾網導讀：古代愛情類詩歌賞析（下） 宋詞中我最喜歡的其實是李 清照和辛棄疾的詞，李詞中有很多是些愛情的、相思的，其中也不少經典之作。但 是蘇軾的這首《江城子》確讓我很喜歡。 江城子蘇軾 十年生死兩茫茫。不...

 　　宋詞中我最喜歡的其實是李

清照和辛棄疾的詞，李詞中有很多是些愛情的、相思的，其中也不少經典之作。但是蘇軾的這首《江城子》確讓我很喜歡。

江城子•蘇軾

　　十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。

　　千里孤墳，無處話凄涼。

　　縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

　　夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。

　　相顧無言，唯有淚千行。

　　料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

　　這首感情深摯的悼亡詞，實踐是經過記夢來抒寫對亡妻真誠的愛情和深沉的懷念。詩人十九歲娶王弗為妻，二人恩愛和睦，感情篤厚。全詞感情深摯，充溢一種凄婉哀傷的調子。上片寫死別之痛和相思之苦。“十年生死兩茫茫&rdqu

o;，持久郁結于心的深長的哀嘆。下片即轉入寫夢。因“思”而成“夢”，先寫所“思”后寫所“夢”，自然成章。“思”是“夢”的根底，“夢”是“思”的幻化。夢能夠超越時間、空間，入夢是輕快的，所表現的感情卻極為繁重。認真吟詠，不難體味出隱含其間的亦喜亦悲的復雜感情。以虛映實，虛中見實，是這首詞在藝術表現上的顯著特征。夢是虛幻的、縹緲的，但是夢中人的感情卻顯得那么真誠、深沉，實真實在。或者能夠說，正是由于借助于夢境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。感情的表現，在夢前和夢中，前后分歧；而隨著入夢和夢醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無處話蒼涼苦；積思成夢，幽囈語蒼涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚！

　　這首詞如春蠶吐絲，如幽山流泉，從詩人胸臆間瀉出，質樸自然。無矯飾之情，無故作之態，不以使事用典取勝，亦不以鍛煉詞句生色，純以平常語出之。但是千百年來卻惹起了無數讀者的共鳴，其激烈的藝術感染力就在于：以情動人。

　　詩歌是高度集中地概括

反映社會生活的一種文學體裁，它飽含著作者的思想感情與豐厚的想象，言語凝練而形象性強，具有鮮明的節拍，調和的音韻，富于音樂美，語句普通分行排列，注重構造方式的美。這一特性在愛情類詩歌中表現得也很突出。它們大多運用了一些比喻、擬人、狀物言志、借物抒情、借用典故等手法使其生動形象，富于音韻美感。

　　供認天底下再沒有比愛情的責罰更痛苦的，再沒有比伺候它更快樂的事了。古人對愛情的向往是美妙的，我們也從中得到了一些對本人有益的收獲。

　　情因詩而高尚，詩因情而傳播。在古人聰慧的影響下也希望我們可以對愛情與婚姻有一個更好的認識，可以為我們的生活帶來更多的快樂與幸福！

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