“大同城里買銅，五臺山上看佛”。大同的銅器冶煉和制造在中國北方乃至全國可謂是名頭響亮，1973年法國總統蓬皮杜訪華，周恩來總理送給他的禮物就是著名的大同銅火鍋，大同銅器的輝煌可見一斑。

大同銅器經歷輝煌后，從上世紀90年代中期步入了蕭條。目前，大同市掌握銅藝的人不超過50人，銅工藝已瀕臨失傳。被稱為“大同銅器最后守望者”的王氏兄弟王友文、王永文一直堅守銅器工藝，二人的作品先后6次獲得全國大獎，大同銅器制作技藝也被列為省級非物質文化遺產。王氏兄弟二人在守候傳統文化的同時，還在尋找民族文化的開拓路徑。“混銅”工藝就是這兩位民間藝人近期所做的大膽嘗試。

近日，記者在大同市郊的一處大雜院中見到了王友文、王永文兄弟，并在他們簡陋的工作室里見識到了令人稱奇的“混銅”工藝。

無人能仿制的工藝

一對高不過五寸的紫色收口罐擺在顯要位置，這就是王氏兄弟純手工制作而成的“混銅”工藝的作品。看著通體泛著瓷器光澤的小罐，很難相信這會是銅制品。但是一經上手掂量，分明又卻是一件金屬制品。吸引人眼球的，除了器物的光澤，還有紫色的罐體上各式精美的金色花紋，流暢的飛天圖案、卷草紋、蕉葉紋、通體環形紋等紋飾的搭配，給人的第一感覺就是一種鑲嵌的工藝。“罐子的內外圖案一致，并非鑲嵌能夠達到的，這就是混銅工藝的神奇之處。”王氏兄弟稱，“混銅”工藝的形成，是他們破解的一道紫銅黃銅熔鑄的難題，目前，還沒人能夠仿制這道獨特的工藝。

王氏兄弟對于“混銅”工藝的制作嘗試已非一朝一夕了，早在7年前他們就著手了。

作為一項手工藝，大同手工銅器在創新發展的過程中，需要從每個細節中入手，王氏兄弟最先想到了銅器的色彩，大膽設想從同樣稱為“銅”的黃銅和紫銅的融合入手。它們雖然同被稱之為“銅”，但在物理屬性上存在著巨大的差別。紫銅是純銅，黃銅卻是以銅成分為主的合金，且兩者之間的硬度、延展性存在很大差別，更為重要的是紫銅的熔點在1083℃，而一般情況下黃銅的熔點要比紫銅的熔點低100℃以上，因而，這兩種銅混合起來的“混銅”工藝是一個艱難的過程。

在多年的堅持中，他們屢遭失敗，但是在不斷失敗中也積累了經驗，讓他們的“混銅”工藝從最初的僅能體現一些不規則的圖案，而得到了極大的發展，并日臻完善。如今，他們能夠在“混銅”工藝中依據創作的需要，在熔鑄的過程中任意制作出需要的圖案、紋飾，盡情在大同銅器上展現紫與黃的色彩魅力。

由于“混銅”工藝的制作細節是王氏兄弟秘而不宣的技藝，因此，記者也只能透過精美的工藝制品，來憑空猜測和想象其手工制作時的繁縟細節和高深難度。

王友文認為，大同手工銅器的唯一性和獨有的神韻，是機械加工無法取代的，在銅器制品出現了許許多多替代品的今天，大同銅器更應當在時代的洪流中重新散發出光彩，而這更需要在傳承傳統技藝的過程中不斷創新，來讓人們關注大同的銅器，“混銅”工藝的出現，便是大同銅器一次積極的創新舉措。

傳統工藝的創新

“混銅”工藝一面世，便引來了極大的關注。清華大學美術學院工藝美術系教授、博士生導師唐緒祥教授認為大同銅器“混銅”工藝是在延續中國傳統工藝過程中的一次難能可貴的創新。

11月26日，唐緒祥教授接受記者采訪時認為，大同銅器“混銅”工藝的出現，是中國青銅器傳統工藝“金銀錯”的延續和發展。金銀錯青銅器是我國戰國兩漢時期大量出現的制品，在人們生活的各個領域中廣泛流行，金銀錯工藝是中國青銅時代中一抹絢麗的晚霞。以紫銅為工藝造型，以黃銅作為裝飾，進而形成了紫銅與黃銅一體化的獨具特色的“混銅”工藝。大同銅器“混銅”工藝的出現，很好地傳承延續了金銀錯青銅器的工藝，讓人們清晰地看到了金銀錯青銅器傳統工藝的影子，也真切地感受到了中國傳統工藝所散發出來的魅力。

大同手工銅器在經歷了多年的輝煌之后，步入了蕭條落寞的境地。唐緒祥教授曾對大同銅器進行過詳細調查，并深入了解了大同手工銅器工藝。唐緒祥教授提出，“混銅”工藝的出現，需要在個體努力和社會關注下形成具有地方特色的地域文化產品。

唐緒祥教授認為，銅器的鍛造和鏨花工藝是從絲綢之路傳入中國的，這一過程中，大同成為了歷史上的一個重要門戶。在北魏平城時代，大同地區將這種外來的鍛造和鏨花工藝消化，并由大同傳入中原。優渥的歷史背景和清晰的歷史文脈足以讓人對大同銅器刮目相看，對此，我們更有責任去保護和傳承大同銅器。“混銅”工藝就是大同手工銅器傳統工藝的延伸和拓展，它應當在不斷完善的過程中，進而滾動成為一個地域文化的產品，讓大同銅器的魅力由此迸發。

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