良渚文化玉器為透閃石，其硬度達摩氏4——6度的玉器，可謂“難施錐刃者”。在遠古時代，高碳的合金工具尚未出現，當時是如何加工雕刻的呢？這疑問引起了考古學界極大的興趣。有的學者認為，良渚玉器上的紋飾是用鯊魚牙齒雕刻的。有的學者估計是用瑪瑙、水晶石等打制成雕刻玉石的工具。日本考古學者則認為在玉石上可以自如地刻畫線條的工具應是鉆石。可是單用徒手直接刻畫良渚玉器雕刻的工藝，卻難以畢現遠古時代玉器雕刻的紋飾精美和細微繁褥的程度。

一、看玉質

良渚古玉所用的質料有多種，其中最主要的是透閃石--陽起石系列的軟玉，另外還有螢石、葉臘石、石髓、綠松石等美石。軟玉系列的質料，依其纖維結構的差異，呈現出兩種不同的形態，類似新疆和闐玉中“仔玉”與“山料”的差別。一類是未受沁為半透明的湖綠色受沁后為“雞骨白”的料，這種玉料當時多用于制作琮、鉞、三叉形飾、冠狀飾等玉器。另一類為未受沁為不透明的暗綠色，沁后五色斑駁，肉眼常可見絹云母狀交雜的纖維結構，這種玉料在良渚早期就已經被采用，主要用于制作面積較大的玉璧，個別也制作成玉琮，但制作的玉琮工藝粗率，從墓葬中出土位置看，其禮儀上的地位明顯遜于采用第一種玉料制作高節琮。到了良渚晚期，可能是由于第一種玉料匱乏，第二種玉料被普遍用于制作高節琮，但玉璧的料始終沒有變化。沒有較純凈的“雞骨白”是良渚玉璧質料上最基本的特征，而仿者不明，筆者所見仿制的玉璧大多在質料上存在破綻。

二、看透明度、光澤和顏色

良渚古玉，特別是反山、瑤山、匯觀山、橫山等地出土的玉器表面，常有薄薄一層致密的“面膜”，如同髹了一層透明的生漆，呈現出極強的玻璃光澤。這層“面膜”是制作拋光和幾千年出土埋受沁的結果，也是任何仿制品不可能模仿出的特征。有些仿制品雖拋磨仔細，玻璃光強烈，但與真正良渚玉器的玻璃光澤相比，仍有較大的感官上的區別。仿品的玻璃光澤來自玉器表面，跟古玉發自骨里的強烈而柔和的光澤相比，顯得浮躁和刺眼。

從質料上鑒定良渚玉器還可使用比重液測定的方法，透閃石——陽起石系列的軟玉，雖多經沁蝕，但其比重仍保持在2.96~3.17，而岫巖玉的比重為2.5~2.8，南陽玉的比重為2.5~2.9，若用比重為2.95的四溴甲烷重液測試，則軟玉沉于液底，而岫巖玉或南陽玉都浮于液表。使用比重液鑒定小件的良渚玉器是快捷有效的方法。

三、看制作工藝

良渚玉器，是中國新石器時代晚期藝術創作的杰出成就。它的制作工藝，有一些方面在今天看來仍不可思議。由于沒有高強硬度的金屬工具，良渚玉器的制作完全依懶于石質和某些有機質的工具。良渚時代玉料的開采情況尚不明了，但其開璞成坯主要采用的是切割的方法。在出土的良渚器上，不少留有切割的痕跡，據專家考證，有鋸切割和線切割兩類。鋸切割是直線切割，而線切割則留下了拋物線形的切痕。線切割的方法跟仿制品以金屬鉈具切割的方法有著天壤之別，一般來說，線切為拋物線切，切割后留下的臺痕在切痕的外弧。有些仿制品，特別是玉璧，為了追求跟真品相象，也特意在表面留下幾處切割凹痕，但這種痕跡均可明顯看出是使用金屬鉈具碾琢有，凹痕底平，跟玉璧表面連接處常顯突兀，有的甚至形成高差明顯的臺階狀臺痕，遠不如使用線切的真品的凹痕平緩柔和。

良渚時代鉆孔的技術雖有管鉆和锃鉆兩種，但玉器由于硬度大，所以主要采用了兩面管鉆的方法，進口大，中央相通處徑小，有時錯縫形成臺痕，有的臺痕上還留有1~2毫米寬的鉆溝槽。玉琮是鉆孔徑較大的器物，也用兩面管鉆而成，較少錯縫，加之后期制作中仔細的打磨，琮的穿孔壁常成為光潔的微弧面，很少孔壁完全平直的琮。鐲的情形跟琮相仿。而仿制品鉆孔多利用鉆床完成，琮、璧等大件也采用兩面鉆孔，然后再加修治拋磨，但留下的鉆孔痕跡跟真品不同。仿制品中的玉琮穿孔，雖經擴大入口，拋磨等手段處理，仍不免有孔壁過直生硬的感覺。良渚玉璧、玉鉞的孔壁較少有修治拋磨，所以孔壁內常留有較明顯的同心圓旋痕，而錯縫形成的臺面上也常有鉆溝槽。仿制品為了達到真品的效果，對鉆孔常要加以修治，所以孔壁多光滑，不見旋痕。

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