“黑皮”之謎

張一平先生收藏黑皮玉器十余年，與其說他悉心收留了這些遠古來客，不如說他一直生活在它們中間。一個民族在發達興盛的年代為什么會突然消失?一種先進的文化為什么沒有留下自己的足跡?隨著黑皮玉器引發的收藏熱和考古熱，業內專家、學者的關注度和興趣越來越大。張一平將在本月“我說黑皮玉”欄目中，揭開黑皮玉器的神秘面紗。

上個世紀九十年代初期，在收藏品市場上出現了一種黑色石器，造型或是人物，或是動物，或是一些難以說清楚的幾何器型。從這些石器身上可以看出歲月流逝的痕跡。

經過仔細觀察和細致觸摸，可以發現“黑皮”其實是由兩部分構成：上面一層觸感較為粗糙的應為“黑殼”。其黑色皮殼是經過數千年的埋藏，在特殊的地理條件下，玉器表面因物理、化學變化所產生的“沉積”。它完全是大自然的杰作，與埋藏地點的溫度、濕度、酸堿度、壓力等自然條件有關。所以幾乎沒有一件黑皮玉器的皮殼是一樣的。緊貼玉器本身，均勻地覆蓋著一層光滑而溫潤的黑色表皮。與表層皮殼觸感完全不同，大概是我們的祖先出于某種需要在玉器表面涂抹構成——當然，只是猜測。

因為沒有出土記錄，有關黑皮玉器是否為高古玉器，一直以來爭論不休。筆者曾試將數件黑皮玉器的皮殼剝去，玉器呈現出完整的沁相，沁色遠比想象的漂亮得多，完全具備高古玉器的外部特征。對此不由得發問，這么美麗的顏色為何要掩藏在黑色之中?或許是遠古人類有“尚黑”的習俗，以黑為美、為榮，只有黑色才能代表虔誠、神秘和高貴。

奇怪的是，雖然黑玉皮器披著一層神秘的外衣，其反映的內容也和當今現實無關，雕刻手法及造型特征也與今日大相徑庭，但仍然能夠從它們身上找到一種親切感，如同在陌生的都市中見到兒時的伙伴一般，尤其是那些幾近寫實的人物，瞪著大大的眼珠，仿佛想要說些什么。本想用藝術欣賞的眼光觀察它們，把其中的精妙內涵勾勒得更加清晰，卻又怕局限在審美規則的條條框框中，無法仔細傾聽來自遠古先民的心聲。

在筆者所藏黑皮玉器眾多的品種中，黑皮玉器散發出關于遠古文化的大量信息，且異常神秘，難以破解。從藏品中可以看出，雕刻手法極為豐富多樣，而每一種雕刻皆神形兼備，古樸蒼勁。這是遠古人類的創造力、想象力、藝術表現力以及手工技藝的完美結合。

如今，玉的象征意義也變得多種多樣，對于玉器的品評也有嚴格的標準，比如產地、玉質、沁色等。但在黑皮玉器身上，如果再拘泥于這些物化的評價標準，不能不說是對它的蔑視。大自然創造的物體本就不是用來供人類審美的，審美只是人類自己的行為。對生命的向往和對自然的崇拜是每個人心中都具備的，黑皮玉器在那個時代，將這一永恒的主題展現得如此飽滿，如此單純。

中國具有五千年的文明史，但文明起源的尋找還缺乏有力實證。黑皮玉器仿佛給我們開啟了那扇未知的窗口，并為此提供了很多有力的證據。

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